Chuck Berry performs at the Zenith on Nov. 14, 2008 in Paris, France. ชัคเบอร์รี่แสดงที่ Zenith เมื่อวันที่ 14 พฤศจิกายน 2008 ในปารีสประเทศฝรั่งเศส ในช่วงไม่กี่วันหลังจากการเสียชีวิตของ Chuck Berry นักวิจารณ์ได้เหยียบย่ํากันในการแข่งขันเพื่อเป็นเกียรติแก่เขาในฐานะ “บิดาแห่งร็อคแอนด์โรล” ซึ่งเป็นโลดสโตนและผู้บงการของรูปแบบศิลปะ พวกเขาประหลาดใจกับเพลงของเขา ไม่ใช่แค่เพราะมีไหวพริบ มีอิทธิพล และเต้นได้มากแค่ไหน แต่เป็นเพราะพวกเขาเป็นผลงานของ Berry เพียงอย่างเดียว
บางคนกล่าวถึงคดีที่เกี่ยวข้องกับจอห์นนี่ จอห์นสัน นักเปียโนที่รู้จักกันมานานของ Berry ซึ่งจอห์นสัน
อ้างว่าเขาเป็นนักเขียนร่วมของ Berry แต่ศาลยกฟ้องเพราะเขาใช้เวลานานเกินไปในการฟ้องร้อง และนั่นคือทั้งหมดที่พวกเขาพูดในฐานะทนายความเซนต์หลุยส์ครูและนักแต่งเพลงฉันเคยได้ยินเกี่ยวกับคดีนี้เมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมาและสงสัยว่ามีเรื่องราวมากกว่าแค่ “จอห์นสันฟ้องช้าเกินไป” หรือไม่
สงครามฮีโร่ฉันรู้สึกว่ากรณีนี้ยังคงมีความสําคัญเนื่องจากอิทธิพลทางวัฒนธรรมแผ่นดินไหวของเพลงรวมถึงความไม่เต็มใจที่ฉาวโฉ่ของ Berry ที่จะพูดคุยเกี่ยวกับกระบวนการสร้างสรรค์ของเขา (“การพูดคุยกับ Chuck Berry เกี่ยวกับเพลงของเขานั้นเหมือนกับการได้พบกับพระเจ้าและพบว่าเขาจําไม่ได้ว่าสร้างโลกหรือสนใจสิ่งที่ผู้คนทําที่นั่น” ผู้เขียนและผู้บริหาร MTV Bill Flanagan เคยเขียนไว้)
ดังนั้นฉันจึงติดต่อทนายความและพวกเขาให้ผมเข้าถึงไฟล์คดีซึ่งจนถึงตอนนั้นได้มีการรวบรวมฝุ่นในที่เก็บไม่สามารถศึกษาได้ ครั้งแรกในปี 2015 ฉันใช้มันเพื่อสํารวจการประพันธ์ในกฎหมายลิขสิทธิ์ แต่ตอนนี้ในขณะที่เราไตร่ตรองถึงชีวิตของชัคเบอร์รี่ฉันคิดว่ากรณีของจอห์นสัน v. Berry มีความหมายที่ยิ่งใหญ่กว่า: การค้นหาความจริงในหมอกแห่งตํานาน
‘ในแง่วงเวียนผมคิดว่าเขาทํา’เมื่อวันที่ 21 สิงหาคม พ.ศ. 2002 นั่งอยู่ในห้องประชุมเล็ก ๆ ที่อึมครึมภายในสํานักงานกฎหมายเซนต์หลุยส์ Chuck Berry ถูกถามบางสิ่งที่ก่อให้เกิดคําถามไม่เพียง แต่มรดกของเขาเอง เท่านั้น แต่ยังรวมถึงร็อคแอนด์โรลด้วยสองปีก่อน จอห์นนี่ จอห์นสัน ได้ฟ้องร้องเบอร์รี ในชุดสูทของเขา จอห์นสันอ้างว่าเขาร่วมเขียนเปียโนเกือบทุกเพลงในการวิ่งที่น่าทึ่งของ Berry ในปี 1950 และ 60 – “Roll Over Beethoven”, “Back in the U.S.A.” และ “Nadine” และอื่นๆ อีกมากมาย – คลาสสิกที่ช่วยหว่านเมล็ดพันธุ์แห่งการปฏิวัติทางดนตรีและวัฒนธรรมทั่วโลก
หลังจากไม่ได้รับเครดิตหรือค่าลิขสิทธิ์นับล้านที่เพลงเหล่านั้นสร้างขึ้นจอห์นสันจึงออกเดินทาง – เกือบ
50 ปีต่อมา – เพื่อเขียนประวัติศาสตร์ใหม่ผ่านศาลแม้ว่าคดีจะเริ่มต้นช้า – ทนายความ jousting, ส่งจดหมาย, ให้บริการหมายศาล – ในวันนั้นในเดือนสิงหาคม 2002, ภายในห้องประชุมเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่, ทนายความของจอห์นสันมีโอกาสที่จะถามชัคเบอร์รี่, ในคนและภายใต้คําสาบาน, คําถามที่ตัดไปยังหัวใจของคดี: “คุณเชื่อหรือไม่ว่าคุณนั่งอยู่ที่นี่ในวันนี้ จอห์นนี่ จอห์นสันมีใครมีส่วนใดส่วนหนึ่งในการสร้างเพลงที่เราบอกว่าเขาทํา”
”ไม่” หรือแม้แต่ “นรกไม่” ก็คงจะเป็นที่ยอมรับอย่างสมบูรณ์ (และสําหรับทนายความของ Berry ซึ่งเป็นที่ต้องการอย่างมาก) แต่คําตอบของ Berry กลับชัดเจนอย่างลึกซึ้ง: “ในแง่วงเวียนฉันคิดว่าเขาทํา ฉันไม่รู้ แต่ฉันคิดว่าเขาทํา แต่ในแง่กฎหมายไม่เพราะฉันคิดว่าตัวเองได้เขียนเพลงใด ๆ ที่ออกมาตอนนี้กับ Chuck Berry อยู่เพราะนั่นคือวิธีที่มันไปฉันแต่งมันและฉันทํามัน”
ทนายความคดีที่ดีอาจทําหญ้าแห้งได้มากมายกับสิ่งนั้น: “นายเบอร์รี่เป็นพยานว่าจอห์นนี่ จอห์นสันช่วยสร้างเพลงเหล่านี้ในแง่วงเวียน… …ไม่ในแง่กฎหมาย” เราสามารถนึกภาพการพิจารณาคดีของคณะลูกขุนในการโต้แย้งปิดท้ายได้อย่างง่ายดาย “แต่คุณสุภาพสตรีและสุภาพบุรุษต้องตัดสินใจว่ากฎหมายนี้ใช้ที่นี่อย่างไร ไม่ใช่นายเบอร์รี่”
อย่างไรก็ตามคณะลูกขุนจะไม่ได้ยินคดีนี้ เมื่อวันที่ 21 ตุลาคม พ.ศ. 2002 เพียงสองสัปดาห์ก่อนที่การพิจารณาคดีจะเริ่มขึ้นผู้พิพากษาได้ตัดสินให้จอห์นสัน เขาตัดสินใจว่ากฎเกณฑ์ของข้อ จํากัด หมดอายุแล้ว – จอห์นสันรอหลายปีเกินไปที่จะฟ้องร้อง – และนั่นคือสิ่งนั้น หรือมันคือ?
พ่อ (s) ของร็อคแอนด์โรล?ในระหว่างการสาบานตนของ Berry และของ Johnson เองซึ่งใช้เวลาสองเดือนก่อนหน้านี้ชายสองคนพูดอย่างกว้างขวางเกี่ยวกับส่วนของพวกเขาในการสร้างร็อคแอนด์โรลมากกว่าที่พวกเขาเคยมีมาก่อนหรือเคยทําอีกครั้งที่น่าสนใจ แต่อาจไม่น่าแปลกใจที่พวกเขาพูดได้อย่างอิสระมากที่สุดเมื่อพูดถึงวิธีที่พวกเขาทํางานร่วมกันจากจอห์นสัน: “[T]hat เป็นวิธีการทํางานเป็นทีมของเราเข้ามาด้วยกัน ใครก็ตามที่คิดไอเดียนี้ ขึ้นมา ก็ถูกลองโดยทั้งคู่ เขาจะลองเล่น เปียโนของผม ซึ่งส่วนใหญ่ผมจะทํา ผมจะลองกีตาร์ของเขา และเราก็ร่วมมือกัน… และ [จะ] ค้นหาว่าส่วนใดทํางานได้ดีที่สุด และนั่นคือส่วนที่จะใช้”
